在我国电影史上，陈凯歌无疑是一个备受瞩目的导演。他以《霸王别姬》和《活着》等经典著作赢得了观众和评论界的赞誉。但是，近期上映的《志愿军2：存亡之战》却令观众绝望，成为陈凯歌导演生计中的又一争议之作。许多影评人指出，陈凯歌在剧本创作上的缺少让这部著作无法令人信服，尤其是对前史的处理和情感的展示，均显得分外单薄。这无疑引发了关于“陈凯歌是不是合适编剧”的热议，令人不由想起芦苇的一句名言：“陈凯歌做导演能够，但肯定不能够让他碰剧本。”

  《志愿军2》的前史背景设定在抗美援朝的屡次战役中，其间第三、第四战役简直被轻描淡写疏忽，只是提及砥平里。因而，影片的主线围绕着铁原阻击战打开。惋惜这一布局并没有很好地展示战役的深化前史背景。电影对五次战役的描绘更是四分五裂，陈凯歌对这次战略会议的严重气氛的处理与前史实情截然不同。从前史记载来看，五次战役会议充满着轻敌心态，但是在《志愿军2》中却被烘托成了凝重而失望的气氛。

  当回顾前史，咱们会发现铁原阻击战自身的严重性和紧迫感被大大削弱，影片中并未明晰表达出战役前哨的焦灼的事态，反而呈现出一种好像“闲庭信步”的状况，使得观众疑问志愿军为何会挑选撤离，著作的前史厚度遭到了质疑。这一切让人不由想要诘问：为何一位声名显赫的导演在处理我国近代史这一严重体裁时，居然能如此草率？

  其次，电影中的情感体现相同让人难以了解。李默尹一家三口的家庭戏在影片中扮演重要人物，企图经过亲情展示战场的悲凉感。但是，影片在这一方面的体现却让人感到乱七八糟。虽然亲人世的离别重聚在战役体裁中并不稀有，但陈凯歌对情感线的处理却显得僵硬，缺少逻辑和天然感。

  例如，李晓和李想的相遇虽然非常感人，但作为虚拟人物的相遇情节缺少合理性，令观众发生置疑。影片随后展示的亲人寄予和亲人回想等方法也显得老套，且情感的传递显得稀少且涣散，这使得观众在激烈的情感烘托下反而感触到了一丝无聊。

  陈凯歌企图让每位人物都有所寄予，这或许是出于想要营建一种家庭情感的温暖，但规划这种多重寄予反而让主线含糊，失去了应有的激烈情感作用。难以启齿的过往故事也未能妥善处理，李默尹躲藏的隐秘和妻子的死因显得机械而僵硬，未能给观众带来预期的情感共识。

  除了以上问题，影片中还存在一些人物设定上的不合理。吴本正的人物设定让人觉得过于夸大，作为国宝级专家的他居然在战场前哨参加战役，与美军近距离触摸，这不只打破了前史的实在感，也让人对人物的智商发生疑问。而孙醒的人物更是从一处战场窜连到另一处，好像为了展示人物的勇敢而疏忽了前史开展的逻辑。

  这样的剧情组织使得整部影片的叙说显得碎片化，缺少必要的深度与细腻度。回忆曩昔的战役片，清楚明了一个道理：在叙说那些汹涌澎湃的前史事件时，细腻的情感与前史的实在感相同重要，而失利的叙说往往只能导致失利的故事。

  纵观整部电影，《志愿军2》给观众留下的印象是含糊的前史背景、为难的情感表达、以及不合理的人物设定。作为一部描绘前史的重要影片，未能在情感和前史间架起合理的桥梁，导致陈凯歌在编剧范畴的体现遭到质疑。虽然影片在战役场面的调度与技能体现上仍有可圈可点之处，但这并缺少以掩盖其内容上的缺少和对前史的草率处理。

  当咱们等待我国电影在国际舞台上锋芒毕露时，做出实在和深化的论述显得很重要。关于陈凯歌来说，或许应当仔细考虑怎样在前史和情感之间找到平衡，而不是让观众在电影完毕后感到一丝丢失与困惑。回来搜狐，检查更加多